Gian Luigi è uno dei pochissimi riparatori di strumenti musicali elettrici d'epoca rimasti in Italia. Così come le auto d’epoca non vengono più riparate dal concessionario, anche gli strumenti musicali d’epoca necessitano persone specializzate che ne curano la meccanica e l'estetica. Il nuovo solo digitale gli strumenti non hanno il suono e il fascino degli analogici che quindi sono molto ricercati. Quando fallirono, e spesso, tra gli anni Cinquanta e Ottanta, ogni città aveva i propri centri specializzati. tecnico. Ora è sempre più difficile trovare chi possa riportarli al loro antico splendore senza causare danni. Come hai iniziato? Tutto è iniziato all'età di 14 anni. Venivo da studi di musica classica, che ho approfondito prendendo lezioni di pianoforte da un insegnante di pianoforte. Da quando ero stato promosso al liceo, mio padre mi comprò una Farfisa usata Compatto [un organo elettrico manuale], accoppiato ad un amplificatore Davoli, e con quello, insieme ad alcuni colleghi, ho iniziato a suonare rock. Abbiamo suonato pezzi dei Deep Purple, Pink Floyd, Orme, PFM, Led Zeppelin. Un giorno l'organo è stonato. Il tecnico torna a casa e comincia ad aprire, controllare le carte, cambiare transistor. Ho iniziato a chiedergli, cos'è questo? Che cos'è? Perché lo fai, perché lo fai? Fai quello? E la volta successiva che l'organo era scordato o rotto, ho provato a metterci sopra le mani. Da da lì ho cominciato, e ho cominciato a capire qualcosa. Poi ho venduto il primo organo e ho preso un Vox Super Continental [organo elettrico a due manuali], e anche che, quando si è verificato un piccolo guasto, ho cercato di riparare. Nel corso del tempo il rivestimento in Tolex si era staccato e il legno si è deteriorato. Sono andato a vedere e mi sono lasciato spiegare dal falegname cosa stava facendo. Così ho iniziato a lavorare sia sulla parte elettrica interna, che sulla meccanica, che sull'estetica esterna parti. Successivamente ho iniziato a suonare in modo più professionale, quindi avevo bisogno di un Rhodes [piano elettrico]. Dovevi capire come funzionano i Rhodes, perché la tastiera era così dura, perché un tasto suonava più forte. Come rendere più morbido il suono di un altro tasto. Un altro ancora più stridulo e l'altro meno. Il tecnico che fece questi aggiustamenti era a Bologna al Casale Bauer, si chiamava Zamboni e andavano tutti a lui. Anch'io ho conosciuto Zamboni con il mio pianoforte e ho imparato da lui, guardando quello che faceva, e poi l'ho provato a casa. Successivamente ho aggiunto un ARP Odyssey [sintetizzatore monofonico]. Un giorno eravamo dentro un locale di Cervia e faceva la stessa nota su tutta la tastiera! Corsi di nuovo a Casale Bauer, al tecnico Giuliano Ratti, che lo ha aperto. Ho guardato quello che ha fatto e ho imparato da lì. Quindi, una volta a cosa, poi un'altra cosa, ancora un'altra, alla fine ho imparato ed ero autonomo. Devi capire la filosofia di come è costruita la macchina, che tutti gli ARP sono costruiti con quella filosofia, tutti i Roland sono costruiti con un'altra filosofia e così via. Se hai la passione e la volontà, e documentarti, a forza di aprirti e comprensione, schemi, ricerca di schemi, alla fine capirai come funzionano queste macchine lavoro. Molto di più, c'è la parte estetica, come quando ci si trova di fronte a strutture, come quella in legno Organi Hammond, o Leslie [sistema di amplificatori e altoparlanti rotanti] in legno. Cosa fare allora? Ti rivolgi al falegname? NO! Chiedi al tuo amico che restaura mobili antichi, che ti spiega come usare la vernice, lo sverniciatore, il primer, lo stucco, la carta vetrata. Ci vuole questo qui invece di quello lì, e così via. Un po' alla volta, le prime volte si sbaglia, purché impari e poi riesci a fare cose decenti che non saranno mai esattamente come l'originale quelli, ma sono belli e quindi funzionano. Come ti sei fatto conoscere, come hai promosso la tua attività? Beh, prima sono arrivati tutti quelli che suonavano nella mia zona, e poi hanno sparso la voce. Più tardi, essere conosciuto da altri riparatori, facendo le cose bene e specializzandosi. Ad esempio Piazzo [tecnico che abita a Veneto] per certi lavori dice ai suoi clienti che devono venire da me. Questo è stato dopo che ne ha visti alcuni Farfisa che avevo rifatto, e mi ha detto che ero matto a fare cose del genere, che ci vuole un sacco di tempo, tanta passione. Ci sono alcune cose particolari che non faccio, infatti mercato la riparazione di questi strumenti è molto varia e molto vasta. Se ricevo una tavola da riparare dove c'è un 40x4 pin SMD, mi devo fermare perché non riesco ad arrivarci. Non riesco a toglierlo e indossarlo un altro, che sono cose che fa Ruffini. Piazzo, ad esempio, non prende nemmeno le carte Farfisa con i transistor al germanio in considerazione, perché per lui è un rompicoglioni, mentre io mi diverto realizzandoli e li faccio funzionare. Ci vuole di tutto per creare un mondo! Un giorno mi arriva una tastiera Roland con la colla rossa, la famosa e famigerata colla rossa sotto i tasti, che scioglie e rovina inesorabilmente i circuiti. Ci provo, ci provo ancora, ci provo di più e mi sbaglio. Qualcuno dice per fare questo e ci provo, ma non va bene. Purché un giorno, per caso, con qualche cucina prodotti che aveva mia madre, cerco di sciogliere la colla rossa senza fare danni. Dopo aver fatto 1, 2, 3, ho messo un annuncio online su Mercatino Musicale e da qui parte è un "disastro", perché? Da tutta Italia mi arrivano JD800, E70, E20 [sintetizzatori Roland], tutti con colla rossa e poi quando mi chiamano mi dicono: “Ho anche questa tastiera qui. Sapresti come risolvere Esso? "Quindi arrivano un sacco di cose che sarebbero irreparabili attraverso i canali comuni del produttori. Qualcosa con pezzi che mancano, ma che ho perché ho conservato da qualche strumento semidistrutto o completamente irrecuperabile che avevo. È importante hanno molti pezzi conservati! Con un po' di pazienza e tanti schemi e tante ore passate a pensare a cosa può essere, prima o poi si arriva in fondo, ma ci vuole tantissima passione. Alla fine, la soddisfazione è quando funziona, non quando ti pagano, perché quando alla fine ti pagano, se conti le ore che ci hanno messo tu per capire... Ad esempio: una volta ricevo un Roland Juno 60 che non funziona e torno ad una catena di 11 chip collegati tra loro. Non puoi capire quale sia quello sbagliato, perché se non lo fa un chip no funziona, nessun altro chip funziona. Allora come lo fai? Inizi a toglierli uno alla volta. E sostituendoli. La sfortuna è stata che su 11 quello che non ha funzionato è stato il decimo, il penultimo. Se avessi iniziato al contrario sarebbe stato il secondo. Se lo metti a smontalo, pulisci la scheda, collega il circuito, prendi il chip, è passata mezza giornata, poi un'altra mezza giornata. Finalmente dopo tre giorni trovi il difetto. A questo punto quanto dovresti chiedere al proprietario? Una cifra forse superiore al valore dello strumento. Gli chiedi di pagarti per il caffè e stiamo praticamente bene, quindi ci vuole tanta passione, tanta passione e tanto tempo disponibile. Come si guadagna fiducia, affidabilità? Per quanto riguarda l'affidabilità, mi ritengo affidabile. Ma se mi portano un [Moog] Polymoog o un [Moog] Memorymoog, dico di andare da Alessi [riparatore in Calabria, probabilmente il migliore in Italia]. Perché sono sicuro che io non arrivarci, o meglio, arrivarci ci vorrebbe troppo tempo, perché le cose sono troppo complicate. Per affidabilità, se uno capisce come funziona, mette i pezzi giusti, lo testa per una settimana, 10 giorni, e vede che funziona, che è affidabile. Ma niente è eterno, quindi il giorno dopo può irrompere in un altro posto, oppure potrebbe rompere la stessa cosa che hai appena riparato. È noto che alcuni chip possono danneggiarsi stessi nel tempo stando fermi. Dopodiché, però, si impara un po' cosa sono i 4011, i 4051 e i 4052 sono tutta quella serie di chip. Se vedi che la macchina presenta certi tipi di difetti, tu sappiate che più o meno quelli difettosi ci sono. Nel corso del tempo, anche se non hai utilizzato il macchina, quelli possono danneggiarsi, non sono eterni, niente è eterno. L'affidabilità in seguito è una alle otto, cioè dici che l'ho riparato. Funziona, ma può rompersi altrove. L'affidabilità della persona dipende anche da come svolge il lavoro, perché ad esempio a volte io apro strumenti che sono passati per altre mani e vedo subito che hanno fatto delle cose alla sprovvista cioè senza amore, perché se le viti nere devono esserci, e le viti gialle devono essere da qualche altra parte, non puoi mescolarli, perché c'è una logica nella disposizione dei viti, la disposizione dei morsetti che legano i fili, ecc. Se il proprietario apre lo strumento, e capisce che è in ordine, che funziona bene, che va tutto bene, ci guadagni anche una certa affidabilità in questo senso. Ma, ad esempio, l'altro giorno ho ricevuto una [Roland] D70, che ha subito un servizio ufficiale, che avevo visto prima di fare cose disoneste. Qui per me strofinano le viti, cioè queste qui fanno bramare le viti che sono dentro, e le tirano giù. Io non sanno se le tengono, dove le mettono, e invece mettono brutte viti che fanno schifo. È già la seconda o terza volta che mi trovo di fronte ad una cosa del genere. Ora dico ai proprietari, guarda se porti la roba lì non è che alla fine il lavoro sia fatto bene, è fatto, ma non è una meraviglia. Poi forse col tempo questi riparatori perdono affidabilità. Dipende dalla qualità e dall'affidabilità che hai avere in base al lavoro che fai, se il lavoro è fatto bene. Quando qualcuno viene da me dico che il il lavoro è garantito. Un giovane che vuole iniziare? Un giovane che vuole iniziare dovrebbe avere molta passione per gli strumenti antichi, e per il i suoni che questi strumenti possono emettere. Adesso c'è Internet che una volta non esisteva. Deve cominciare documentarsi, vedere come si fa. Perché funziona in questo modo? Cos'è che lo fa sembrare così? modo? Comprendi un po 'qualcosa negli schemi. A volte lo sono anche gli schemi incomprensibili perché fatti male. Ce ne sono alcuni molto ben fatti con l'iniziale spiegazioni, anche nei manuali di servizio, che ti aiutano molto. Ma insomma, se hai la passione, il tempo e la voglia di farlo, capirai come funziona e perché funziona in quel modo. Ad esempio: Oberheim OB8 è un sintetizzatore che necessita di molte calibrazioni speciali, che sono state mantenute segreto da parte della casa madre. Io, possessore di un OB8, un giorno mi recai presso uno dei maggiori centri di assistenza centri in Italia. Ho avuto un problema che il tecnico, con una procedura che solo i riparatori ufficiali hanno lo sapevo, mi ha risolto completamente. E poi mi ha insegnato come farlo, se mi fosse successo di nuovo, perché non è che questi riparatori tengano nascoste queste cose. Inoltre mi ha regalato anche un top tabulato segreto, con tutte le tarature da effettuare per il buon funzionamento della macchina. Carta documentazione, ovviamente, e su diverse pagine. Ovviamente dicendo “Sai, non rivelarli anche tu molto, perché sono cose che nemmeno potrei dare, ma vedo che capisci. Conservateli per te stesso”. Oggi queste cose che venivano tenute nascoste, normalmente le puoi trovare sul web. Noi lo siamo fortunato ad avere Internet. Quindi al giorno d'oggi è anche più facile che in passato, perché allora lì non c'era nemmeno Internet e queste cose le conoscevano solo due o tre tecnici in Italia. Oggi è tutto di dominio pubblico, quindi è ancora più semplice. Ma ci vuole tantissima passione perché lo siano scritto in inglese, devi provare a tradurlo. Bisogna cercare di capire quale sia la traduzione significa, perché le traduzioni a volte non sono facilmente comprensibili. I termini tecnici che usano non sono comunemente traducibili. poco a poco, se uno ha la passione, ci arriva.